深焦前线戛纳电影节电影口碑榜深焦 DeepFocus 对伊朗导演阿斯加·法哈蒂执导的2026年戛纳电影节主竞赛单元影片《平行故事》的评价：
鲍勃粥 ★★★ 可以看完全沉浸在纯粹的剧本/文本炫技之中，以观测产生干涉这一前提对监视/凝视/观看甚至接触等行为进行测绘，并将其和阶级/世代分化与写作/后期音效等艺术实践结合，在观测-干涉-再观测的反馈回路中形成某种算法性的衍生，从模拟到复写，后设的补充和先验的证实。然而自此之外令人惋惜的便是对回路中更具有复杂性的动机-行为逻辑完全忽视，太多被概念所预先规定的行径既无法被理性解释也无法被情感支撑。随影片行进而逐渐清晰的真实-想象双轨却让话语本身逐渐模糊，让理论陷入不切入现实和周遭的空洞中，可惜却在精密的执行之外对监视行为缺乏更辩证更创新的清晰思绪。再这里我们无法再有价值去区分监视/偷窥/观看的差异，也无法辩明模仿/伪造/偷窃之间的不同，电影就只能在混沌且语焉不详的结尾中仓促死亡。
阿莫多瓦特了 ★★★ 可以看法哈蒂镜头下的巴黎完全抛开了过度人工化的浪漫滤镜，成为搬演各种抓马和窥探欲的乡村大舞台，只要够胆你就来，倒是把这些法国明星身上浑身是戏但太过太假的气质拿捏得妥妥的，只不过缺乏某种社会现实的脱底，人物的发疯也好委屈也好心塞也好，都像是涂了大红腮的年画娃娃，只能起到一个造型上的作用，连试图深挖一下的样子也不装了。中间一大段对于Adam的创作心理的诈尸式觉醒的铺垫更是无聊乏味到昏昏欲睡，对于虚构和真实的交叉玩味和一些剪辑的技巧还算是有趣。
陆泫龙 ★★☆ 偶有亮点堪称是伊朗导演直男导演对于法国异性恋抓马生活一次极为庸俗的意淫。片中似乎只有埃菲拉所饰演的角色才是正常人，其他都是法哈蒂笔下被异化的creepy存在：剽窃、偷盗、窥淫、忘年恋、性压抑、跟踪、视奸、斗殴………几乎无所不用其极。影片所要表达的虚构对于现实生活的触碰和潜意识改造固然明了，但直到最后也没有找到一个合适的落点，只是沉溺于由“想象力”支撑起的文本结构和狗血剧情。观众没有获得任何有营养的输出，只是看着导演自娱自乐地将这些人物玩弄于股掌之间。
