1916年，山东莱阳的一户普通人家，迎来了一个女婴，父母给她取名初韫诚。谁也想不到，这个后来改名“胡朋”的姑娘，会在几十年后成为新中国文艺界里唯一的女上校。 1938年，胡朋已经在晋察冀边区抗敌剧社工作。当时正值敌后战局最紧张的时期，她和小分队一起深入日军控制区演出。 一次在保定以西的一个村落演《母亲》，刚演到一半，日军突袭而至。胡朋让群众和演员先撤，自己收拾道具，跳窗逃生时左臂中弹，左脚也被碎片划伤，鲜血顺着裤脚流进布鞋。 几天后，她被转送到位于太行山深处的白求恩医院。印度援华医生柯棣华亲自为胡朋处理伤口，他白天四处采药，晚上熬汤换药，一连十多天几乎没休息。 胡朋说过，这份来自战地医生的救命之恩，是她一辈子的记挂。她没让伤病成为退场的理由，伤口刚结痂，就吊着绷带回到剧社，坚持演出。 在剧社，她遇见了另一位同样热血的文艺兵胡可。1944年，两人一起护送“子弟兵的母亲”戎冠秀回河北老家。 途中每日与戎冠秀同吃同住，帮她打猪草、挑水，胡可则在村里采访老兵素材。一个中秋的晚上，他们在河滩边坐了许久，彼此没说太多话，但那天之后，两人的名字便在一起出现。 1945年元旦，他们在根据地举行婚礼，没有喜糖，只有一张红纸写着“胡胡结连理”。 新中国成立后，胡朋被调往东北电影制片厂，参演《钢铁战士》《白毛女》《烈火中永生》等作品。为了演好角色，她晒黑皮肤、剪短刘海，不怕毁容。 48岁演“双枪老太婆”，为了动作利落，她每天举砖头练臂力，拍摄时连青年演员都被她惊住。 1958年，胡朋被授予中国人民解放军上校军衔，这在当时的文艺界极为罕见。即使是同代的田华、张瑞芳，也未曾获此待遇。 胡朋之所以得此荣誉，靠的不是所谓名气，而是二十年如一日深入敌后工作的经历，还有多次挂彩不退的坚持。 她的兵号是“010523”，是她1938年参军时剧社分配的编号，从未更换。去世前，衣柜里还挂着那套发白的军装，肩章已经模糊，兵号却清晰如新。 胡朋这一生没有华丽辞藻，也不求高调回忆。她在戏台上走过战火，在银幕上演尽百态，从未离开观众。
