TNABO 《新娘》媒体评价解禁：野心极大、风格炸裂，但结果高度两极。玛吉·吉伦哈尔拼贴歌舞、黑色等各路电影，还融合了文学与意识形态，就像是制造怪物的科学家做出了一次大胆尝试，究竟是一部天才之作，还是灾难失控，看观众怎么解读了
《Polygon》Tasha Robinson（78分）：《新娘》仿佛注定要被反复拆解、深度分析，影迷可以从不同元素中各自抓住“核心”来解读这只脑袋摇摇晃晃的拼贴怪物。但就像历来银幕上的那些弗兰肯斯坦式造物，它终究有些笨重失控。
《Los Angeles Times》Amy Nicholson（新鲜）：《新娘》像是把30年代歌舞片、40年代黑色电影、19世纪文学与21世纪意识形态疯狂拼接而成。疯癫的每一秒都让人清楚地感觉到，它随时可能在接缝处崩裂。
《HeyUGuys》Linda Marric（3/5）：一场引人入胜却缺陷明显的实验之作。尽管逻辑上未必说得通，但凭借表演与胆识，仍值得一看。
《USA Today》Brian Truitt（3/4）：这段暴力且打破类型界限的爱情故事虽有瑕疵，却掩盖不了吉伦哈尔那份清醒的热情、宏大的构想与银幕上四溅的大手笔。
《San Francisco Chronicle》G. Allen Johnson（1/4）：导演显然玩得很欢乐。但即便本意是讽刺，也牺牲了影片本应承担的主题表达。
《BBC.com》Caryn James（4/5）：有时仿佛整部电影都是从其他影片“缝合”而来，但正是这种拼接野心，展现了吉伦哈尔宏大的格局与企图。
《RogerEbert.com》Tomris Laffly（3/4）：结果未必始终令人满意，但看到吉伦哈尔以“什么都敢试一次”的姿态创作，本身就令人满足——这种放手一搏的特权，很少给予女性导演。
《London Evening Standard》India Block（4/5）：并非每个点子都奏效，但影片以持续不断的惊叹时刻，让你在座位上坐立不安。
《Independent》（英国）Clarisse Loughrey（3/5）：影片充满玩心与想象力的爆发，但吉伦哈尔某种程度上也“自己当了回弗兰肯斯坦”。点子很多，却没能真正缝合成一具美丽的尸体。
《The Times》（英国）Kevin Maher（1/5）：对于从演员转型导演的玛吉·吉伦哈尔来说，这是一次惨烈失手。在这部炫目的《新娘》重启中，她抛弃了自己处女作《暗处的女儿》所展现的艺术完整性。
《Boston Globe》Odie Henderson（2/4）：《新娘》的个别段落有效，但整体而言，我既困惑又烦躁。
《Newsday》Rafer Guzman（0.5/4）：这一切究竟意欲何为，或许连导演自己都未必清楚。多年过去，“新娘”依旧无法让人理解她自己。
《Variety》Owen Gleiberman（烂）：这像是让菜鸡版的怪胎一族乱入电影《小丑2》，再加点《席德与南希》和《天生杀人狂》的混合体——问题是，电影根本动不起来。
《IndieWire》Ryan Lattanzio（C-）：《新娘》充满愤怒与情绪，以无政府姿态反抗压迫。但它究竟在对谁怒吼、又替谁发声，始终模糊不清。
《Guardian》Peter Bradshaw（4/5）：若没有巴克利，这部电影将大为失色；有了她，影片成了一场极其怪异却令人愉悦的“婚姻幸福”奇观。
《The Film Maven》Kristen Lopez（B-）：巴克利气场十足，而吉伦哈尔的剧本大胆新鲜，即便失手之处，也依然将你牢牢吸引。
《TheWrap》William Bibbiani（新鲜）：好消息是，对很多人来说，吉伦哈尔刚刚拍出了你们的新爱电影。坏消息是……等等，我找找……没有坏消息。
《The Daily Beast》Nick Schager（烂）：一头弗兰肯斯坦式的电影怪物，既试图重塑又致敬经典，却同样笨拙而丑陋。
