宋高宗赵构：皇帝当得窝囊，书法却是一绝，启功评价“不比王羲之差”！ 宋高宗赵构

宋高宗赵构：皇帝当得窝囊，书法却是一绝，启功评价“不比王羲之差”！ 宋高宗赵构虽然偏安一隅、对金称臣，皇帝当得窝囊憋屈，但他在书法领域确实响当当的“豪杰”。他继承了宋徽宗赵佶的艺术基因，自幼酷爱练字。 据他晚年自述：“凡五十年间，非有大利害相妨，未尝一日舍笔墨”，而且他取法路子也很正“余自魏晋以来至六朝笔法，无不临摹……至若《稧帖》，则测之益深，拟之益严。” 论笔法精微、得“二王”之真传，赵构比赵佶更胜一筹，启功在《论书绝句》中盛赞他“多力丰筋属宋高，墨池笔冢亦人豪。详搜旧格衡书品，美谥难求一字超。”“赵构直入晋人堂奥，与右军相仿佛。”即使与王羲之相比，也不落下风了。 赵构晚年书法达到了“人书俱老”的境界，特别是退位后，更加有心思在笔墨上耕耘，这一时期他写出了一生的“扛鼎之作”，也是辽宁省博物院的“镇馆之宝”——《洛神赋》。 此作以行草书写就，绢本手卷，纵27.8厘米，横277.8厘米，共89行、近1000字，单字大小约2厘米。宋高宗赵构行草主要取法于王羲之，兼收智永、米芾笔意，以典雅自然、细腻温润著称。 起笔藏锋轻按后顺势铺毫，中锋贯穿行笔，提按变化细腻有度，不追求强烈的粗细对比，却在转折处暗藏灵动，自然绞转，过渡无痕，既保留二王行草的流畅意趣，又避免了轻飘之态。牵丝映带自然连贯，曹宝麟评价：“赵构《洛神赋》笔法，是对二王的精准传承与个性化转化”。 结字清晰灵动，中宫收紧却不拥挤，外延笔画顺势舒展，体现晋人结字的飘逸，左轻右重、略呈欹侧，险而能稳、活而不板，贴合文辞中“翩若惊鸿、婉若游龙”的意境。 墨色浓润匀净、枯润自然，随笔锋流转与情绪变化自然产生细微枯润过渡，无刻意造作之态，丰富了笔墨层次，避免了浓墨的压抑与淡墨的轻飘。 通篇字距、行距均匀适中，字组衔接以“笔意呼应”为主，摒弃密集的牵丝缠绕，整幅作品从开篇的庄重到中段的灵动，再到结尾的舒缓，形成自然的节奏起伏。明代董其昌言：“高宗《洛神赋》，深得二王遗韵，笔法精到，章法严谨，帝王书法中鲜有出其右者。” 此作是我们学行草的“入门阶梯”，是学习晋唐宋正宗笔法的范本，同时也是克服行草书俗气板滞的“良药”，其笔法的圆劲、结字的灵动、墨法的温润、章法的规整，是理解“复古出新”创作理念的重要范本。 而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。 赵构草书洛神赋册 辽博藏高清原大微喷复刻手工经折装印刷书法