1943年，44岁张大千看上女儿14岁漂亮女同学徐雯波，一见钟情。少女红着脸问：“伯父，我能拜您为师吗？”张大千拒绝道：“你若拜我门下，就做不了我夫人了。”此后徐雯波常去张大千家，4年后48岁张大千迎娶18岁徐雯波。 张大千出生于1899年四川内江一个盐商家庭，原名张正权，从小跟随母亲学习基本绘画技巧。他的兄长张善孖也影响了他早期对动物的描绘兴趣。青少年时期，他一度被土匪劫持，从中接触到更多文化知识。1917年，他前往日本京都考察美术，带回大量资料。回国后，他拜曾熙和李瑞清为师，系统学习书法和金石学。这段经历让他在1920年代初举办首次个人画展，逐步确立在上海画界的地位。他精通传统技法，同时开始探索敦煌壁画，1930年代多次前往莫高窟临摹，积累了大量古代艺术元素。这些积累为他后来创新泼墨泼彩奠定基础。到1940年代，他已成名，设立大风堂作为工作室，吸引众多访客。 徐雯波1929年出生于成都一个普通家庭，从小对艺术有兴趣。她作为张大千女儿张心瑞的同学，经常接触张家环境。这让她有机会近距离观察张大千的创作过程。张大千当时已有多个家庭成员，包括前几位妻子和子女。他的生活方式反映出那个时代艺术家的复杂性，常有社交和情感纠葛。徐雯波的出现成为他生活中的新元素。她多次表达学习绘画的意愿，但张大千以特定理由拒绝。这种互动逐渐改变两人关系。张大千的艺术生涯正值高峰，他绘制了大量作品，影响扩展到海外。 1943年，张大千44岁，正处于创作活跃期。徐雯波14岁，通过同学关系首次进入张家。她对绘画的热情促使她提出拜师请求。张大千的回应显示出他对这段关系的定位。此后四年，徐雯波频繁到访张家，名义上学习绘画。张大千指导她基本技法，她进步明显。成都当时面临外部压力，两人互动在这种背景下持续。张大千的家庭结构复杂，他前几位妻子处理家务，他专注艺术。徐雯波的参与逐渐融入他的日常。1947年，两人正式结婚，当时张大千48岁，徐雯波18岁。婚礼低调，仅少数亲友出席。张大千为她改名，并建造新居作为起点。 张大千的婚姻史包括多位伴侣。第一位妻子谢舜华早逝，后娶曾庆蓉，生下子女。第二位黄凝素管理家庭多年，生八个孩子。第三位杨宛君也参与生活。徐雯波成为第四位，年龄差距30岁引起争议。双方家人反对，但他们坚持。张大千的艺术不受影响，继续创作。徐雯波婚后协助家务，并偶尔参与艺术讨论。张大千的泼墨技法在这一时期逐步成熟。他收藏古画，也仿制名作，引发后来真伪争论。他的生活反映出传统文人的多面性，不限于单一角色。 1949年，国内形势变化，张大千决定离开大陆，携部分家人前往台湾。徐雯波跟随，适应新环境。他们有子女出生，包括儿子心健。张大千在台湾继续绘画，完善技法，绘制如《青城山》等作品。徐雯波处理日常事务，让他专注艺术。1960年代，他们移居巴西，建立八德园作为居所。张大千在那里完成《长江万里图》，展示晚年风格。徐雯波管理园中事务，接待访客。张大千的健康渐衰，但创作不止。他的作品售价高企，名声全球化。 张大千一生绘制数万件作品，涵盖山水、花鸟、人物。他创新泼墨泼彩，融合中西元素，人称东方笔。他的仿古能力强，曾骗过专家。他的收藏包括敦煌资料和古董。徐雯波陪伴他后半生，参与整理遗作。张大千的家庭复杂，多位妻子带来子女众多。他的教育方式随意，子女发展各异。徐雯波生下二子二女，其中一些随他们海外生活。张大千的艺术影响当代画家，推动中国画现代化。 1976年，他们返回台湾定居。张大千继续创作，直至1983年去世，享年84岁。徐雯波管理他的艺术遗产，推广作品，参与展览和出版。她整理画稿，维护收藏。到2016年，她去世，享年87岁。张大千的作品散布全球博物馆。他的生平研究涉及多本传记，揭示艺术与生活的交织。他的情感经历成为研究焦点，反映时代婚姻观。他的技法传承影响后世画家。
