这就叫“打蛇打七寸”，日本媒体这回是真的坐不住了。 也就是杭州即将在12月底举办的CP32漫展，直接给日本动漫贴了“封条”，禁止相关作品展示。这下《产经新闻》和《日经新闻》轮番上阵，又是抱怨市场遇冷，又是建议转战其他国家，看着都替他们心慌。 日本媒体这股子上蹿下跳的劲头，压根不是心疼所谓的文化交流断层，纯粹是心疼自己攥不住的钱袋子。但凡了解CP漫展的分量，就知道这个决定到底有多狠。 作为国内规模最大、全球排名第二的动漫创作交流盛会，往届CP展单场展出面积就能突破23万平方米，聚拢超200家头部文创企业，到场爱好者人均消费超4000元，单届展会就能拉动举办地数亿元的文旅消费 。 日系动漫这些年一直是这个舞台上的常客，靠着展会曝光收割流量，靠着周边售卖赚走真金白银，甚至不少日方版权方，把CP展当成了打开中国市场的核心跳板，如今这条路被堵死，他们能不慌才怪。 别觉得日方有多委屈，他们嘴里喊着的市场遇冷，全是自己一手造成的结果。 中国市场早就成了日本动漫产业的续命根基，早年间日本动漫海外销售额的半数增长，都由中国市场贡献，不少深夜新番单靠向中国平台出售播放权，就能直接覆盖制作成本。 哪怕是近两年，头部日漫电影在华票房依旧能轻松斩获数亿元，中国市场的消费力，实打实撑起了日本动漫产业的半壁海外江山。可日方一边攥着中国市场的红利不放，一边又在版权和内容上搞起了双标操作。在华维权时严苛到极致，连普通爱好者的同人创作都要追责索赔，在本土却对侵权盗版睁一只眼闭一只眼。 靠着中国粉丝的热情赚得盆满钵满，却在作品里夹带不当历史观与价值观，面对市场质疑始终拒不整改，甚至配合日方相关政策，对中国文创产品设置层层入境壁垒 。 更可笑的是，日方一边喊着要转战其他国家市场，一边又清楚地知道，东南亚也好，欧美也罢，根本接不住中国市场的体量与消费力。 就拿二次元周边市场来说，今年以来日系IP相关产品在华库存爆仓，大批经销商血本无归，根源就是日方版权方只顾短期授权敛财，完全无视中国市场的实际需求。 任由产品同质化泛滥，硬生生透支了粉丝的消费热情。他们嘴上说着寻找新出路，实则心里比谁都清楚，失去中国这个核心市场，日本动漫产业的营收缺口，根本没有其他地区能填补。 这次CP32漫展叫停日本动漫展示，从来都不是简单的展会调整，更是一次立场鲜明的市场反制。 我们从来没有拒绝过优质的外来文化交流，国漫发展的这些年，始终在吸收借鉴各国优秀创作经验，就连CP展本身，也一直为国际文创交流敞开大门，此前还曾联合国际插画出版社举办赛事，让中国创作者的作品走向世界 。但交流的前提永远是平等与尊重，是双向的奔赴，而非单方面的索取与傲慢。 日方想靠着中国市场赚钱，又不愿摆正态度、守住创作底线，甚至动辄在文化领域搞小动作，这样的合作，本就不该被纵容。 展会为本土原创动漫腾出的展示空间，正在迎来实打实的发展机遇。 如今的CP展早已设立专属板块孵化国漫IP，从国风原创漫画到本土潮玩设计，从非遗技艺与动漫IP融合，到国产原创作品走出国门登陆日本顶级出版社 ，国漫的创作实力与产业规模，都在以肉眼可见的速度成长。 叫停日系动漫展示，不是闭关锁国，而是给本土文创产业让出更多成长空间，更是告诉日方，想要继续分享中国市场的红利，就必须拿出足够的诚意，摆正自身的位置。 难道日方真的看不懂市场的底层逻辑吗？一边靠着中国消费者的热情续命，一边又肆意践踏市场规则与文化底线，这样的畸形合作模式，又怎么可能长久？难道他们以为，只要摆出受害者的姿态抱怨，就能继续心安理得地攥着中国市场的红利吗？ 文化交流从来不是单方面的施舍，更不是一方对另一方的无底线索取。中国市场的开放大门始终敞开，但这份开放，只留给懂得尊重与平等的合作者。 此次CP32漫展的决定，既是对日本动漫产业不当行为的有力反制，更是中国文创产业树立自信、守住底线的鲜明表态。 日系动漫想要重回中国市场的核心舞台，唯有放下傲慢、拿出诚意，正视自身的问题，否则再多的抱怨与造势，终究都是徒劳。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
