书法狂人的“巅峰之作”，似乎已经超越王羲之，网评：的确有狂的资本！ 要说书法史上谁最狂，恐怕非米芾莫属了，被其他人视为“神明”的二王、颜真卿、柳公权等，他批评起来毫不留情面，甚至用“丑书恶札”来形容他们的作品，而称赞自己“照耀皇宋万古”。不过，米芾的“狂”并没有招致大家的反感，因为他的确有狂的资本。 苏轼就盛赞他：“风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。”米芾传世书法不多，其中写于33岁的《方圆庵记》，堪称其一生的“巅峰之作”。 书写此卷时，米芾正值笔力最为丰沛的壮年，深入魏晋已得精髓，而且还没有中晚年书法的过于狂逸，可以说是一部领悟晋唐笔法的“捷径”。 元丰六年（1083年）四月九日，杭州南山僧官守一法师到龙井寿圣院辩才住所方圆庵拜会辩才，二人讲经说法，谈古论经，十分投机。 为此，守一写了《龙井山方圆庵记》，米芾则将此文以行书写于石上，再由陶拯镌刻，原碑高五尺六寸五分, 广三尺五寸七分。 后来石碑被毁，所幸初拓本保留了下来。《方圆庵记》初拓本为纸本册页，共12折、24页，每页纵约33.5厘米、横约17.1厘米，总长度超过4.4米，总计750余字，字径约2厘米，潇洒利落，论笔画、结字之险绝雄奇，似已超越王羲之。 《方圆庵记》运笔迅疾，笔锋提按顿挫利落，却始终不失中锋根基。起笔凌厉，行笔圆劲饱满，收笔或露锋迅疾，或回锋沉稳，随字赋形，灵动自然。结字欹正相生、疏密有致，作品中多数字形呈欹侧之态，却始终保持重心平衡。 如“释”字左低右高，通过右侧笔画的重笔支撑与左侧笔画的轻扬呼应，实现“欹而不倒”；上下结构的字上紧下松，上部结构紧凑内敛，下部笔画舒展外放，形成疏密对比。米芾巧妙融入草书笔意，简化部分笔画，增添流便之感，将宋代“尚意”书风的“意”与“法”完美平衡。 “米元章书，如快剑斫阵，强弩射千里”精准点出《方圆庵记》笔法的劲健与气势；明代董其昌称其“笔法精妙，结字稳妥，为米书第一妙迹”，认为它兼具晋唐古法与宋代意趣，是学习行书的最佳范本之一。 米芾在书写这幅作品时，也是借笔墨抒发自身的艺术追求，作品中每一笔的迅疾、每一字的欹侧，都承载着他的性情与学识。真正的“尚意”书法，并非脱离古法的肆意挥洒，而是在坚守法度的基础上，将个人情感与文化积淀融入笔墨之中。 《方圆庵记》蕴含的笔法精髓、“欹正相生”的结字规律，以及“以书表意”的创作理念，对于我们来说值得毕生学习。 而今，我们将此作进行了超高清复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。 米芾行书方圆庵记 宋拓高清版原色原大宣纸微喷复刻手工经折装
