作家李敖非常精辟的话: “女人穿着衣领很低的衣服，一大片风光欲遮还露，见到你的时候就用手掌盖在胸口，生怕你看到她的风光。既然她不喜欢被人看，为什么不穿领口高一点的衣服呢？其实她这样做的心理动机就是:提醒你关注她的风光。” 周五下午的会议室，冷气开得足。陈海汇报到一半，注意到斜对面的林总监换了坐姿。 她今天穿了件浅杏色的真丝衬衫，领口解开了两颗扣子，露出一截纤细的锁骨和隐约的阴影。 当陈海的目光无意间扫过时，她正巧抬起右手，指尖虚虚地搭在领口边缘，像要挡住并不存在的风。 这个动作很短暂，几乎像错觉。 陈海继续讲他的PPT，关于三季度市场数据，枯燥的数字在屏幕上滚动。 但他的余光注意到，每当有男同事发言，林总监搭在领口的手指就会微微收紧，真丝面料在她指腹下泛起细微的褶皱。 而当女同事说话时，那只手便自然垂落，转动着钢笔。 汇报结束，大家挪去茶水间喝咖啡。 林总监走在陈墨前面，步态轻盈。她的衬衫后领也开得略低，露出一小片光滑的皮肤，在走廊顶灯下像上了釉的瓷器。 有男同事从后面快步赶上，和她并肩时开了个玩笑，她侧头笑起来，左手却不知何时已抬至胸前，握住了自己的上臂。 一个看似随意，却恰好横亘在领口与对方视线之间的姿势。 陈海忽然想起李敖那段话。 他端着咖啡靠在墙边，观察这个他欣赏了两年却从未看透的女人。 她是公司里有名的“风景”，衣着永远得体又暗藏玄机，引得男同事私下议论纷纷。 她从不真正逾矩，却又处处留下让人遐想的线索。 就像此刻，她明明可以用一枚胸针或系紧的纽扣解决所有“风险”，却偏偏选择了最费心力的方式：展示，然后亲手制造障碍。 茶水间闹哄哄的，有人在抱怨项目进度。林总监端着咖啡杯，微微倾身去听对面技术部老王讲话。 这个角度，敞开的领口本应一览无余。但她同时抬起右手，用小拇指轻轻勾了一下耳边的碎发，手臂形成一个巧妙的屏障。 老王的目光在她的脸和手臂之间游移了片刻，说话竟有些磕巴起来。 陈海低头喝了口咖啡，太苦了。 散会时，林总监经过陈墨身边，留下一缕淡淡的檀木香。她的衬衫领口依然敞着，那颗欲坠未坠的扣子，在空调的风里微微颤动。 陈海收拾好自己的笔记本，最后离开会议室。 走廊尽头，林总监正和另一位男同事谈笑风生，手指依然无意识地搭在领口。 陈海朝相反方向走去，忽然觉得，有些风景之所以迷人，或许恰恰在于，看风景的人永远无法确认，自己究竟是在欣赏，还是在被安排着欣赏。 福柯在《规训与惩罚》中深刻地指出：“权力不仅存在于禁止与压制中，更存在于生产与引诱中。” 用手掌遮挡的动作，非但不是拒绝，反而通过制造“障碍”强化了视觉的焦点与张力，完成了对观看者注意力精密的引导与控制，这是一种更为高级的权力实践。 鲁迅曾讽刺道：“有些人，看见短袖子，立刻想到白臂膊……” 领口的高度与手掌的方位都成为传递复杂信息的符号，旨在特定的社会剧本中，既维持“得体”的公共面具，又完成“被关注”的私人诉求。 同时，这也促使我们反思：我们的关注是否总在被他人（或社会）无形的脚本所牵引？ 我们能否在人际互动中，超越对“风光”的条件反射式关注，去看见并尊重那个更为完整和复杂的人？ 真正的成熟，是能看透这场游戏，并拥有选择是否参与、以及如何参与的清醒与自由。
