非常精辟的一段话，说：“遇到蛇，不要跟它讨论春暖花开，它只懂蛰伏和毒液。遇到石头，不要试图用体温去焐热它，最后凉的只有你自己。 人生最清醒的活法就是，得之我命，失之我幸，一切皆是刚刚好。存在即是道理，无关高低，无关对错。做人，既要允许别人做别人，也要允许自己做自己。” 北京有个画家，叫王玉芬。她年轻时美得不可方物，丹凤眼，柳叶眉，两条乌黑的大辫子甩在身后。毕业展上，导师指着她的画说：“这孩子，将来是要在中国美术馆办个展的。”她是央美那一届公认的才女，画风灵动，被圈内称作“小李苦禅”。 可她的右手，后来废了。废在自己最信任的人手里。那一刀，让她从画坛新星变成了连笔都握不住的废人。 她疼吗？骨头断了，神经接不上，那种疼，是绞着心的。可她没倒下。她改用左手，从头练线条。练了二十年，拿了两次全国美展大奖。她说：“我的右手是废了，可我的眼睛没瞎，心没死。那些等着看我笑话的人，恐怕要失望了。我还能画，画到拿不动笔那天为止。”她不争辩，不卖惨，不求任何人同情。你嘲笑你的，我画我的。 1999年，王玉芬和丈夫开了第一间画廊。丈夫管经营，她管创作。日子紧巴巴，但夫妻同心。一天深夜，她胃不舒服，提前从画室回家。推开家门，看到一个陌生女人穿着她的拖鞋。 那个女人慌乱地跑了。丈夫跪下来求她原谅，说是一时糊涂。她浑身发抖，想拿起桌上的美工刀，手却抖得握不住。她没有捅任何人，只是用那只画了二十年画的右手，狠狠扇了自己一个耳光。 这一耳光，扇醒了自己。她决定离婚。丈夫恼羞成怒，指着她的画说：“离就离，但你的画，一半是我的。”她愣了，那几百幅画，是她半生的心血。争执中，丈夫冲进画室，抄起裁纸刀，冲着她最得意的那幅《春山图》划去。她扑过去护画，刀，直接划穿了她的右手腕。 肌腱断裂，神经受损。送到医院，血把画布染透了。命保住了，手废了。医生摇着头说，精细动作，以后都别想了。她躺在病床上，盯着缠满纱布的手腕，像盯着一截与自己无关的枯木。她没嚎啕大哭。她事后说：“我没去报复，是我最后的体面。手是我自己伸出去的，我认。” 这口气，她咽了二十年。不报复，不纠缠，不怪命运。一场婚姻，赔上一只手。这笔账，她认了。 手废了之后，所有人都以为她会封笔。她偏不。她让人在画室钉了一根铁架子，把左手腕用布条吊在架子上，防止发抖。从最基础的线条开始画，像小学生描红。一张、十张、一百张，废纸堆满了半间屋子。左手磨出了厚厚的老茧，磨破了，结痂，再磨破。 记者去采访她，问，是什么支撑你走过来的？她说：“认了，但不认命。手可以废，人不能废。”记者又问，你恨前夫吗？她说：“恨也是一把刀，握久了伤的还是自己。我放过他，就是放过我自己。” 在北京的艺术圈，被人砍废手是巨大的耻辱和谈资。她从来不在意。不是在伤口上练出了金钟罩，是根本没空在意。她在意了那么多年爱恨得失，换来什么？换来一只残废的右手。既然换不来圆满，那就不换了。换个活法，用左手从头再来。不在乎了，心就宽了。 她说：“别人笑我手废了还画，我笑别人看不穿。我的右手是废了，可我的心气没断。我这一生，绝不认输。” 受伤的头几年，没人买她的画。圈里人说，王玉芬完了。她闷头画画，画风反而比以前更苍劲、更拙朴。那只不能精准控制的左手，画出了右手永远画不出的“笨拙”力道。 收藏家们突然发现，王玉芬的左笔画，脱胎换骨了。2015年，她的作品入选全国美展并获奖。站在领奖台上，台下有人窃窃私语：“这就是那个被老公废了的女人。” 她听见了。她对着话筒平静地说：“我五十多岁了，我不怕丢人。因为我用左手，照样画出了你们右手画不出的东西。从前那个王玉芬死了，现在这个，活得更好。” 她从不去诋毁，不报复，不卖弄苦难。她只是看错了一个人，赔上了一只手。可她的骨头，比那些双手健全却指指点点的人，硬一万倍。 她今年六十出头了。一头银发，左手微颤，但笔力遒劲。她没觉得自卑。因为那只苍老的左手上，藏着一副比谁都要硬的骨头。
