桂馥“以学养书”到底如何影响他的隶书？ 桂馥把四十年时间花在了《说文解字》的研究上。这种经历让他对汉字构成的理解，跟纯玩笔墨的艺术家完全在两个层面上。当他提笔写隶书时，脑子里想的不只是这个笔画怎么弯好看，而是这个字的篆书源头在哪里，隶变时省掉了哪一笔。 这种思维直接导致他隶书里的“古意”不是装出来的。有些书家为了高古，故意把字写得歪歪扭扭像残石拓片。桂馥不这样，他的字表面很光洁，但因为笔顺和笔势暗合了篆引的轨迹，所以线条中自有一种绕行的阻力感。 他写字特别注意偏旁部首的准确性。隶书发展到唐以后，很多字的写法都俗了，是错字。桂馥凭着对《说文》的精熟，能避开这些讹误。他笔下的隶书字形，往往是经过文字学检验的标准汉篆隶定写法。 这种修养还体现在他的克制上。学问越大的人，往往越不敢乱来。桂馥面对汉碑是心存敬畏的，他通过书写去还原汉法，而不是去肢解汉法。所以他下笔极其沉著，不搞飞白，不搞涨墨，干干净净。 这种“学养”滋养出来的线条，有一种内敛的文气。它不张扬，但特别耐得住反复观看。因为每一笔的停顿和转向，都像是经过反复校勘后的定稿。这种严谨扎实的作风，是单纯靠天赋写字的人难以模仿的。
