我严重怀疑，现在有些编剧，自己不上厕所。 《迷雾追踪》里富大龙丢的那个女儿，最后你猜在哪找到了？ 水塔。 一个准备高考的女孩，把自己塞进废弃水塔顶上复习，一住就是几个月。 你品品这操作，但凡有点生活常识，脑子里都会警铃大作。 别跟我扯什么“艺术源于生活高于生活”，这叫“艺术源于生活，然后把生活按在地上摩擦”。 吃什么？ 喝什么？ 最要命的，拉撒怎么解决？ 高考冲刺的紧要关头，她就待在那个夏天能把人烤熟、冬天能把人冻僵、蚊子能抬着人走的铁罐头里？ 她爹妈，开包子铺的，鼻子是摆设吗？ 自己女儿在附近失踪，愣是闻不到一点味儿？ 这根本不是悬疑，这是对观众智商的公然试探。 我们想看的是精巧的诡计，是人性在极端环境下的真实扭曲，是逻辑链条一环扣一环的智力快感。 我们想共情一个角色，前提是她得是个“人”，一个遵循基本生理规律的活人。 观众要的是扎进生活的刀，不是戳破智商的针。
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