当那些为了大义而追查到核心时，南博显然慌了，再深挖怕就要塌。 结果是道了歉，归还了四幅藏品，唯独“松风萧寺图轴”去向不明。 这事要从十二年前说起，2014年，庞叔令，因为一场关于外祖父庞增和的画展专文起诉南博和馆内研究员庞鸥，整件事就在那个时候埋下了导火索。 原本是纪念展，结果却变味儿了，人家庞家明明无偿捐赠了137件（套）珍贵藏品给南博，还得过表彰。 结果到了南博副研撰文那一出，把后人写成靠“卖画度日”的“败落族人”，还拿庞家的事和狄葆贤扯一块了，这些话，还是印在画册里，发到了海内外。 南博嘴上一句不承认“侵权”，馆员一句“客观陈述”，这要是普通人听了也忍不了吧？ 时间正式快进到2025年5月，一件惊天大瓜突然炸了出来，那幅传说中的《江南春》图卷，竟然出现在嘉德的拍卖预展上。 而这画，原本是南博馆藏，捐赠人正是庞家，庞叔令当即向国家文物局举报，拍品迅速撤下。 但接下来调查组一查，不得了，南博竟然无法提供五幅重要藏品的去向资料，也就是说，这些画全都不见了。 而问题的根子并不新鲜，还是老问题：审核不严、程序缺位，还有人拍脑袋违规把画给“流通”了。 在上世纪90年代，南博时任常务副院长徐湖平，没按规矩，私自签批把那五幅画转交给原省文物总店销售。 画是怎么从博物馆变成市场流通品的？查下来，不但南博责任大，原省文化厅也有问题，当时根本没严格把关就默许批复，直到现在，这事已经定性为严重职务违法。 庞家的力量虽然有限，但终究不是普通老百姓，从法院一路打到国家层面，是庞叔令咬牙坚持了整整十二年，耗人耗力耗金钱，才在2025年底追回了四幅。 其中《江南春》图卷早在1997年就被文物总店人员篡改价格私卖了，流转多年后才算追回来的。 还有《仿北苑山水轴》《双马图轴》，也都是东流西转几十年，转到谁手里几度卖给谁，全都翻查一遍。 第四幅《设色山水轴》还幸运些，虽然一度因为改名差点认不出来，好在一直在南博仓库。 但最关键的那幅，也是美术史里极具分量的《松风萧寺图轴》，至今还神秘消失，1995年就以16000元的低价卖出，现在居然谁手里都不清楚。 有调查组翻几十万张拍卖会图片、问数百位业内人士，连夜核对只为找到一丝线索，到现在都悬而未决，说实话，这个进展让人既心痛又愤怒。 而这四幅画最终是归还了，但代价是什么？ 庞叔令花了十二年，历经几代管理层更替，动员了舆论、媒体，甚至国家层面调查机构才斯斯文文挤出一句致歉，这不叫维权，是用半生换了一条道义线。普通人行不行？很难。 捐赠也好，文博传承也罢，不能只靠个别人“有资源、有背景、有精力”。 试问，换作一个普通市民，能打得起十二年官司？能追踪海外拍卖历史？能抵住各种声浪和写讼状写到手抽筋？ 在捐赠者眼中，信任本不该是输不起的豪赌，可现在硬生生成了这样一种局面：捐，怕被骗；不捐，又心疼文化故物要流落民间。 南博的这桩事还是影响深远，不仅仅是那几幅画，公众已经开始质疑：我们到底还能不能相信博物馆？ 一个被认为最严谨机构，动辄百年历史的大馆，怎么会让文物像淘宝订单一样搞丢还不留记录？ 捐赠制度不透明，管理不专业，调拨走后竟然连完整的文物流转机制都没有，更别提全链条溯源，文物出了事，是不是就永远找不回来？ 行业内其实也早有人喊，这不是南博一家之过，全国范围很多博物馆都有这样那样的问题，捐赠文物是以文化救国、以义举相托的社会信仰，现在却逐渐因为失信失管而崩塌。 而后续问题远不止四幅画的回归，南博的制度整改、责任追溯、对庞家的补偿以及影响层面的修复，其实都还在半路上。 这次舆论不仅是为了让庞家拿回四幅画那么简单，更是为了以后不会再有人因为捐赠而背上十二年的纠葛，不该再有“二次伤害”，甚至“名誉翻车”。 毕竟，文物的回流可以靠调查，公信的回流呢？那靠的是积年累月、日复一日的善待与信守。 只希望在“松风萧寺图轴”真正回家的那天，社会能再一次看到这场追索不是个案，是我们如何重新敬文重史的一次刻骨铭心教育。
