南京博物院这瓜，真是越吃越觉得心里发毛。 徐胡平、徐沄秋、徐莺，这一串名字连在

南京博物院这瓜，真是越吃越觉得心里发毛。 徐胡平、徐沄秋、徐莺，这一串名字连在一起，简直就是一部现实版的《潜伏》。 最离谱的是那个徐莺，明明是个搞生物研究病毒的，怎么摇身一变，就成了书画鉴赏大家？ 2016年才半路出家，三个月就敢顶着“庞莱臣曾外孙女”的名头招摇过市。 若不是庞家真后人当场硬刚，这出戏指不定还要演多久。 谁能想到，这看似荒诞的冒充闹剧，背后藏着的是徐家三代人与南博纠缠半个世纪的利益迷局。徐莺敢这么胆大包天，可不是凭空碰瓷——她的祖父正是当年从庞家“借画不还”的南博征集员徐沄秋，而她攀附的“靠山”，正是一手主导南博文物“调剂”的前院长徐湖平。这层说不清道不明的关联，让她的冒充从一开始就带着明显的预谋。 更讽刺的是，徐莺口中的“曾外祖父”庞莱臣，根本就没有女儿！这位民国收藏界的“半壁江山”，毕生心血都在“虚斋”藏画里，生前只留下两个孙子，哪来的外孙女可以让她冒充？庞莱臣的曾孙女庞叔令得知此事时，气得浑身发抖，她想不通，自家无偿捐赠137件国宝给南博，父亲庞增和当年连宋徽宗的《鸲鹆图》都低价出让，怎么到了徐莺嘴里，倒成了她这个“外人”来继承“虚斋”荣光？ 徐莺的演技确实够“专业”。2014年南博举办“庞莱臣虚斋名画合璧展”，她穿着旗袍混在嘉宾里，对着镜头侃侃而谈“祖父的收藏理念”，还配合南博策展人庞鸥在画册里抹黑庞家后人“败落卖画为生”。要知道，庞家当年捐赠的文物里，五分之四都成了南博的一级藏品，就连被南博当成“伪作”卖掉的仇英《江南春》，后来都成了艺兰斋的镇馆之宝，真真切切的国宝级文物，怎么就成了“败落”的证明？ 这一切的根源，早在1963年就埋下了伏笔。当年徐沄秋以办画展为由，从庞增和手中借走元四家吴镇的《松泉图》和清初吴历的《仿古山水册页》，承诺三个月归还，结果一借成永占。庞家被下放苏北农村十多年，回来后讨要画作，南博不仅冷遇推诿，还把画登记成别人的“捐赠品”，徐湖平更是在法庭上辩称“是院长姚迁关照登记的”，死无对证的借口用得如此理直气壮。 徐莺的半路出家，不过是这场利益争夺的延续。她顶着“庞家后人”的名头，既能为南博之前对庞家文物的不当处置站台——毕竟“后人”都没意见，外人还能说什么？又能借着“虚斋旧藏”的金字招牌，在书画圈浑水摸鱼。一个搞病毒研究的，连书画基本的笔墨章法都未必懂，却敢在展览上充当“鉴赏专家”，背后若没有徐湖平的默许甚至支持，怎么可能三个月就站稳脚跟？ 庞家真后人庞叔令的硬刚，才撕开了这层虚伪的面纱。2016年，她直接把徐莺和南博告上法庭，拿出家族谱系证明徐莺的谎言，更揭露了南博画册捏造“庞家败落”的事实。法院最终判决南博侵权，可那些被借走、被变卖、被登记错误的国宝，有些再也找不回来了，庞增和到死都没能亲眼见到《松泉图》回家。 这哪里是简单的“冒充”？分明是借着虚假身份，为巧取豪夺的往事打掩护。徐沄秋借画不还，徐湖平左右手腾挪文物，到了徐莺这里，干脆直接冒充藏品主人后代，一步步蚕食庞家的文化遗产与名誉。庞莱臣当年倾尽一生守护的国宝，庞增和无私捐赠的家国情怀，在这些人的眼里，不过是可以随意拿捏的筹码。 最让人寒心的是，南博作为国家文博机构，本应是文物的守护者、诚信的践行者，却纵容这种冒充行为，甚至参与抹黑捐赠者后人。对比上海博物馆对潘达于的数十年善待，南博的所作所为，何止是格局不够，简直是失了底线。 文物是民族的根魂，捐赠者的善意不该被践踏，历史的真相更不能被篡改。徐莺的闹剧终被揭穿，但背后暴露的利益勾结与行业乱象，值得所有人警惕。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。