南京博物馆这次尴尬了。估价8800万元的捐赠古画准备拍卖，被捐赠人发现了，一查才知道，自家捐赠给南京博物馆的另外4件文物也不见了。讽刺的是，这一切的起点，是一张庞家人保留了60多年的捐赠票据。 2025年的春天，北京的一家知名拍卖公司展厅内，一幅古画静静地悬挂在墙上——明代仇英作品《江南春》。 宣传资料上写着8800万元的起拍估价，这一数字像一颗重磅炸弹迅速引爆了舆论。网友们在微博上热议：“南京博物馆的藏品怎么会出现在拍卖市场？” “8800万的古画，难道国有博物馆会私自拍卖？”消息一出，舆论哗然。 事情的源头，竟是一张保存了60多年的捐赠收据。 这张票据记录了庞家在上世纪50年代将珍藏的古画捐赠给南京博物馆的事实——一份捐赠，几十年的沉寂，却因为一次拍卖而重新成为焦点。 庞莱臣家族是近现代著名的艺术收藏世家，家族曾收藏明清名画数百件。1959年，庞家决定将部分珍藏无偿捐赠给国家机构，南京博物馆成为其中重要受赠方。 捐赠清单中，便包括《江南春》在内的多幅明清古画。这些作品被博物馆接收后，依照当时的制度进行了登记与存档，庞家也保留了一张收据和清单作为凭证。 几十年过去，这批藏品在博物馆里静静存放，有的用于展览，有的仅作为馆藏供研究者查阅。 庞家的后人甚至一度忘记了这批作品的存在，直到数十年后，当他们打算回顾家族遗留文物时，却发现一些作品“消失”了。 2024年，庞莱臣的曾孙女庞女士在整理家族档案时，突然发现南京博物馆的部分捐赠作品下落不明。 她先后向博物馆询问，要求确认五件文物的现状，但博物馆回应含糊，没有提供明确答复。 正当庞女士心生疑虑时，2025年初，《江南春》竟出现在北京拍卖市场的展览中，这让她震惊不已：原本捐赠的藏品，怎会进入商业拍卖市场？ 庞女士立即向警方报案，同时通过律师向法院提起诉讼，要求博物馆公开五件捐赠藏品的具体去向，并调查可能的责任人。 面对舆论压力，南京博物馆在12月中旬发布了情况说明：博物馆承认，1959年确实接受庞家捐赠的137件古画，但其中五件藏品在1961年和1964年曾由专家组鉴定为“伪作”。 在当时的管理规定下进行了“划拨调剂处理”。博物馆表示，将全力配合调查，但尚不能确认拍卖市场上出现的《江南春》是否为当年的受赠作品。 博物馆的解释虽然试图澄清责任，但却引发了新的质疑：即便文物被认定为“伪作”，博物馆是否有权单方面调剂、处置捐赠作品？捐赠人是否应被告知？ 事件迅速引起江苏省文化和旅游厅关注，省文旅厅成立专门工作小组，会同有关部门对南京博物馆藏品管理进行调查。 调查内容包括档案比对、专业鉴定、馆藏记录核查，以及对相关历史管理人员的访谈。官方明确表示，如果发现违法违规行为，将依法依规严肃处理，并向公众公布结果。 法律界人士对事件看法不一。 一方面，捐赠人拥有知情权和监督权，博物馆应妥善保管并合理使用捐赠文物；另一方面，历史时期对“伪作”的认定和藏品调剂管理制度的变化，也可能为博物馆的处理提供一定空间。 社会公众则对事件背后的制度漏洞表达关注：为何一件国有博物馆藏品能够“漏网”，甚至进入拍卖市场？ 博物馆的管理透明度和捐赠人权益保障是否到位？数十年间，一幅古画从捐赠到拍卖的流转，折射出公共文化机构治理和档案管理的不足。 网友们在社交媒体上热议：有的人认为博物馆应承担最大责任，必须严格解释每一件藏品去向；有的人则呼吁理性对待历史管理差异，强调专业鉴定与档案调查的重要性。 专家指出，这一事件是公共文化机构治理的警示。 捐赠文物关系到社会信任、文化传承与法律权利，博物馆必须建立透明、规范、可追溯的管理体系，确保文物安全，也保障捐赠人和公众的知情权。
