别再骂他演技差了，是编剧根本没给他当人的机会。 你看他在《承欢记》里像个功能型NPC。 那不是演技滑坡，是剧本只允许他做出程序设定好的反应。 但切换到《乐游原》的李嶷——战袍的血污还没擦干，转头对兄弟露出一抹混不吝的痞笑。 肃杀与松弛在五秒内无缝切换。 业内黑话叫“戏抬人”。 一个立体角色能激活演员所有储备。 许凯在剧本丰盈处，手指颤抖的幅度、眼眶泛红的时机都精准得像测量过。 数据更残酷：过去三年，所谓“演技翻车”的案例里，七成以上的共同点是角色单薄如纸片。 演员在发布会上的苦笑，从来不是对着镜头，而是对着手里那叠轻飘飘的剧本。 观众总爱审判荧幕上的灵魂，却忘了有些灵魂从诞生时就被铐上了枷锁。 有时候，限制演员的不是演技的天花板，而是剧本的地板砖。
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