在于檀健次的表演始终与《震耳欲聋》影片的现实关怀同频共振。他曾在聋人咖啡馆与听障群体相处终日，那些关于"希望歌声被听见"的梦想，最终化作表演中对边缘群体的共情底色。当他握住张小蕊因激动而发白的指尖，当他在暴雨中奔跑寻找证据时不自觉比划手语的迟疑，这些细节让李淇的挣扎超越了个人选择，成为对"专业主义异化"与"人性觉醒"的普遍隐喻。而影片声效在"有声"与"无声"间的精准切换——听人世界的喧嚣与聋人视角的死寂形成强烈对比，更让檀健次的表演获得了视听语言的双重加持，使每一次眼神的震颤、指尖的停顿都充满叙事张力。
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