细看浦美奥赛大展④德加与马奈：捕捉动态

本篇为第4篇，进入到蕞受关注的第三部分\u200c「印象派与新绘画」\n\t\n👀策展人的视角在这一章体现得很明确，展览不是线性呈现印象派及其对现代生活的直接描绘，而是以对比、关联的方式来展现艺术风格递进演化多元并行、交错发展的复杂性。\n🎨本单元的开头将德加和马奈并置，他们均与印象派关系密切，但又都明确表示过自己并非印象派一员。马奈被追认为\"印象派鼻祖\"，而德加则成为连接古典与印象派的关键人物\u200c，他们共同推动了现代绘画的发展。\n两位艺术家都对如何捕捉“运动”有着强烈的执念。他们不满足于静态再现，而是试图通过绘画让时间流动、让事物处于变动之中。\n\t\n🖼佩列蒂埃街歌剧院的舞蹈教室\n👨\u200d🎨Edgar Hilaire Germain de Gas\n德加出生于巴黎富裕家庭，早年学习法律后转攻艺术，师从安格尔弟子路易·拉莫特，和许多学院派出身的艺术家一样相当重视素描与构图。他是个深度“宅男”，完全拒绝户外写生，只钟情于都市室内空间。他发展出了独特技法，如粉彩混合媒介、人工光源处理、日本浮世绘式裁剪构图等。\n后台和排练室中的芭蕾舞伶是德加蕞钟爱也蕞擅长的绘画题材，他从不画名角，模特都是无名的底层舞者。这幅尺幅不大的画展现了芭蕾舞者们接受考核的场景，身着白衣的巴黎歌剧院导师Louis François Mérante坐阵，其他舞者观察着当前被考核的舞者。作品通过群体与个体的对立关系构建画面，构图严谨，而前景那把空置的椅子是极具张力的视觉焦点。德加通过自创的亮色腰带与黑丝带点缀当时的芭蕾服装，与红色练习把杆共同构成了独特的装饰美学。\n\t\n🗿14岁的小舞女的luo体研究\n👨\u200d🎨Edgar Hilaire Germain de Gas\n德加在30岁前主要画油画，35岁后慢慢转向色粉画，晚年视力衰退后又投身于雕塑。\n展区中心的S型展柜上一组大小不一姿态各异的舞者青铜像，这是德加去世后在其工作室发现的上百件蜡像的青铜翻铸中的部分作品。侧边展柜中也有几件其他题材的，不过也全都是肢体动感突出的女性形象。\nC位这尊青铜像可以看作是德加生前唯一展出过的雕塑《14岁的小舞女》的雏形（原作是蜡像）。\n雕塑中除了芭蕾舞者，还可以看到他热衷的另一个题材——赛马的身影。\n\t\n⚠️字数限制，剩余见评论区\n\t\n