《弗兰肯斯坦》仿佛一场精心陈列的哥特美学展览，却难掩内核的疲软与叙事的涣散。 陀螺以惯有的视觉野心构筑了维多利亚时代的阴郁舞台，从北极冰原的苍茫到实验室的猩红光影，每一帧都如古典油画般工整，然而这种过度雕琢的华丽反而成为情感的桎梏，让哲学诘问沦为场景切换间的浮光掠影。维克多·弗兰肯斯坦直接被简化为癫狂与懦弱的符号，科学执念背后的伦理困境在夸张的肢体表演中逐渐消解。科学怪物虽然具备忧郁的诗意，却没有深挖认知觉醒的复杂性，最终停留在“悲惨巨人”的浅表层面。电影的矛盾在于类型定位的暧昧：既渴望延续《水形物语》的温柔寓言，又试图包裹B级片的生猛趣味，结果在两者间摇摆失据。结尾怪物与创造者在雪原对峙，那些关于存在与责任的终极叩问，最后被淹没在冗长的篇幅里。陀螺的怪物情结依旧真挚，但这回工匠的巧手也没能唤醒故事的灵魂。
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