日本歌手安良城红11月29号广州演唱会如期举行，现场气氛火爆，在当前中日关系这么紧张的情况下，正常吗？ 安良城红这个名字，对很多80后、90后来说并不陌生。本名BENI的她，1986年出生于日本冲绳，中美混血的背景让她从小浸润在多元文化里，2004年出道至今，凭借融合R&B与流行的独特风格，唱红了《声を闻かせて》《Kiss Kiss Kiss》等代表作，细腻的情歌总能戳中听众心底的柔软。广州场的观众里，28岁的小林举着灯牌全程合唱，她告诉身边人，自己中学时就靠着mp3循环安良城红的歌度过备考时光，这次抢票花了整整三个晚上，“她的音乐陪我走过最难熬的日子，和政治无关”。这样的粉丝不在少数，他们带着对音乐的纯粹热爱而来，现场荧光棒汇成的星海，更像是一场跨越时光的青春重逢。 要讨论这场演唱会是否“正常”，先得看清当下中日关系的真实样貌。2025年下半年以来，日本首相高市早苗的涉台不当言论，严重违反一个中国原则，让双边政治互信降至冰点，民间情绪也随之出现对立。中方采取了包括暂停部分官方交流、限制相关贸易在内的反制措施，不少人因此对日本相关的一切都产生抵触，这是可以理解的情感反应。但必须注意的是，当前关系呈现“政治冷、经济温、民间凉”的分化态势，官方层面的分歧并未完全割裂民间的正常交流，文旅领域的互动仍在有序进行。 再看演艺市场的大背景，2024到2025年，日本歌手来华开唱其实形成了一个小高潮。滨崎步、仓木麻衣、中岛美嘉等歌手先后在上海、北京、成都等城市开唱，仓木麻衣的25周年演唱会门票1分钟售罄，RADWIMPS的成都、广州巡演座无虚席。安良城红本人也在2025年9月开启了中国首巡，上海站门票迅速售罄后，才加开了广州场，这本身就是市场需求的自然延续。这些演唱会能顺利举办，核心在于艺人及其团队坚守了基本底线——像美依礼芽那样明确支持一个中国，或是像安良城红这样始终专注音乐，不触碰敏感议题，用作品而非立场吸引观众。 有人质疑“此时办演唱会不合时宜”，这种担忧值得尊重，但不能把政治分歧简单转嫁到文化交流上。音乐作为无国界的语言，从来不是政治的附属品。安良城红在广州场特意演唱了重新编排的中文经典歌曲，舞台上多次用中文向观众问好，感谢大家的支持，这种主动贴近中国文化的姿态，让现场观众感受到了诚意。反观那些引发争议的日本艺人，往往是触碰了历史、主权等敏感红线，才遭到市场抵制。可见观众的判断很清晰：抵制的是伤害民族情感的言行，而非所有来自日本的文化产品。 更重要的是，成熟的国民心态，应该是既能坚守原则底线，又能包容多元文化的美好。我们反对日方的错误行径，是为了维护国家核心利益，而不是要关闭交流的大门。那些动辄喊着“全面抵制”的声音，看似爱国，实则是一种简单化的思维，反而会让我们错失了解世界、展现大国胸怀的机会。安良城红广州演唱会的火爆，恰恰证明了中国观众的理性——我们分得清政治与文化的边界，也辨得明真诚与挑衅的区别。 文化交流从来都是民间互信的润滑剂，即便在双边关系紧张时，这种基于共同爱好的互动，反而能成为缓解对立的纽带。当然，这一切的前提是艺人必须尊重所在国家的主权和文化，守住基本的底线。如果脱离了这个前提，再受欢迎的艺人也终将被市场抛弃。 真正的自信，不是盲目排斥，而是在坚守原则的同时，依然能以开放的心态接纳优质的文化成果。安良城红的演唱会能如期举行且人气火爆，本质上是市场选择与观众理性的共同结果，这恰恰是我们社会成熟的体现。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
