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19世纪柬埔寨后吴哥时期铜鎏金造像 释迦牟尼成道像 （头冠与底座为木雕） 后吴哥时期的铜制佛像（约15世纪及以后）在风格上融合了高棉传统与周边文化的影响，尤其是泰国阿瑜陀耶王朝（Ayutthaya）的审美特征。这一时期的佛像既保留了吴哥艺术的某些核心元素，又因政治、宗教和贸易交流而吸收了泰国、中国等地的工艺特点，形成了独特的艺术表达。 佛像面部常呈现平静内敛的神态，双眼半闭，目光低垂，嘴角带有微妙的“高棉式微笑”，延续了吴哥时期的神秘感与禅意。这种表情既体现了上座部佛教对冥想与内省的重视，也可能受到泰国素可泰王朝“行走佛”优雅风格的影响。 相较于吴哥早期的朴素风格，后吴哥时期的佛像在头冠、璎珞、臂钏等饰物上更趋华丽。例如，头冠常以多层莲瓣或火焰纹装饰，衣纹细腻流畅，并可能镶嵌宝石或鎏金，体现了阿瑜陀耶王朝因贸易繁荣而发展的精细工艺。 多采用青铜合金（铜锡铅混合），并运用失蜡法或双瓣铸模技术，确保佛像细节的精准呈现。部分佛像表面施以鎏金，凸显神圣性。 受阿瑜陀耶王朝影响，佛像的衣纹褶皱更显自然流畅，头冠和背光融入泰国特色的火焰纹或莲花纹样。 通过海上贸易，中国明清时期的鎏金技术和纹样（如云纹、龙凤）也可能渗入柬埔寨佛像制作，尤其在拉达那哥欣时期（曼谷王朝）的泰国造像中更为明显，间接影响柬埔寨后吴哥艺术。 后吴哥时期的铜制佛像在宗教转型与地缘政治的影响下，呈现出高棉传统与外来文化交融的特点。其静谧的面容、精细的装饰、上座部佛教的精神内核，以及泰式风格的渗透，共同构成了这一时期的艺术标识。 部分修复。 高度：92cm 宽度：47cm 深度：31cm